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[insub29]LE CAR DE THON Nos meilleurs Stockhausen
Yannick Barman: trompette
Brice Catherin: violoncelle et électronique
Vincent Daoud: saxophone (1-2-3)
Jean Keraudren: spatialisation et effets (1-2-3)
Christian Magnusson: trompette
Benoît Moreau: clarinette
Luc Müller: percussions
Cyril Regamey: percussions
Jocelyne Rudasigwa: contrebasse
Samira El Ghata: flûte à bec (4)
Yuji Noguchi: clarinette (4)
Sara Oswald: violoncelle (4)
Jean Rochat: percussions (4)
pieces from "Aus den Sieben Tagen"
by Karlheinz Stockhausen.
1. Aufwärtz mp3
2. Setz die Segel zur Sonne mp3
3. Es mp3
4. Bonus: Nachtmusik mp3
n°1-2-3 recorded live, by Jean Keraudren, 12.04.2008, at théâtre du Grütli (Genève, Suisse)
n°4 recorded live, 22.06.2007, at Lapin Vert (Lausanne, Suisse)
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(58 min 39 / 320kbps mp3+cover / 131Mo)
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cover drawing by Andreas Kuendig.
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Ce qu’il y a de bien avec Stockhausen, c’est qu’il a tout fait. Ce qui est encore mieux,
c’est qu’il l’a fait mieux que tout le monde. Aus den Sieben Tagen est un grand classique,
pourtant rarement joué. Les musiciens « classiques » le méprisent en raison de son immense
part d’improvisation et les improvisateurs ne s’y intéressent pas puisqu’il s’agit de
musique « signée ». Quelle regrettable méprise des uns et des autres, puisque c’est
durant les quelques jours d’écriture de ce recueil que Stockhausen eut le plus foi
en les musiciens (et, par extension métonymique, en l’humanité), à tel point que la
dernière pièce du recueil dit « joue, tu n’as plus besoin de moi, tout ce que tu vas
faire désormais sera juste et bon ». Mais les premiers sont trop angoissés à l’idée
d’être abandonnés par le compositeur, et les seconds ne supportent pas l’ingérence
dans leur pensée musicale… Au Car de Thon, comme on vient des deux camps, on a décidé
de jouer ces pièces et on a eu bien raison.
Aus den Sieben Tagen est un recueil de pièces improvisées selon de très concises et
apparemment métaphysiques instructions du Maître. Mais loin de nous livrer une blague
étrange ou un manifeste ésotérique, Stockhausen explore en quinze pièces les principales
questions que posent la composition, l’improvisation, l’art, sa transmission, son origine,
le statut d’artiste, son mode de vie et de pensée, la scène, etc.
Le présent disque présente nos versions préférées de ces pièces que nous avons régulièrement
jouées pendant deux ans. Il a été enregistré en grande partie lors de l’intégrale de nous
donnâmes en avril 2008 (de 14h30 à 00h30) au théâtre du Grütli à Genève, ainsi qu’au
Lapin Vert (Lausanne), dans une distribution sensiblement différente, l’année précédente,
lors d’un concert de pièces choisies (intuitivement) par le public.
Le Car de Thon :
En août 2006 un nouvel ensemble instrumental est né en Suisse Romande :
le Car de Thon. Pourquoi fonder un nouvel ensemble alors qu’il en existe déjà beaucoup
(trop) ? Premièrement parce que le Car de Thon mélange les qualités de différents ensembles,
dont la première est précisément ledit mélange, et deuxièmement parce qu’il a une approche
très spécifique de l’art en général et de ceux qui le reçoivent en particulier : le public.
Cette courte présentation va tenter de d’ébaucher une esquisse des différents centres
d’intérêts et idées du Car de Thon, et de démontrer comment nous pouvons avoir le culot
de nous prétendre « tout public » alors que nous naviguons entre musique et art scénique
contemporains et expérimentaux (soi-disant), qui, par un a priori étrange, sont considérées
comme élitistes.
(voir la Philosphie du Car de Thon.)
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The good thing about Stockhausen is that he did it all. Not only was he further
ahead than anyone else, he was also better than anyone else. Aus den Sieben Tagen
is a big classic, yet rarely performed. “Classical” musicians despise it because a
huge part involves improvisation, and improvisers do not consider it because it is
“signed” music. What a regrettable mistake do all these people make. It is precisely
during these few days when Stockhausen composed this collection, that he had placed
the highest faith into musicians, and, through a metonymic extend, into humanity.
At this peak point, the last piece of the book states “Play, you do not need me anymore,
everything you will do from now on will be right and good.” Yet, the mistake will not
be undone as “classical musicians” are too anxious to be abandoned by the composer,
and improvisers cannot bear interference in their musical ideas.
Aus den Sieben Tagen is a collection of pieces to be improvised after the very concise
and apparently metaphysical instructions of the Master. But far from delivering us a
strange joke or an esoteric manifesto, Stockhausen explores in fifteen pieces the main
questions of composition, improvisation, art, its transmission and its origin, the
status of the artist, his way of life and thought, the stage, etc.
This CD presents our favourite versions of these pieces, which we have been playing
on a regular basis for the past two years. Most of the recording took place during a
concert where we performed the whole collection in April 2008 (from 2:30pm to 00:30pm)
at the théâtre du Grütli in Geneva. The last track was recorded in the Lapin Vert
(Lausanne), a year earlier, in a slightly different casting, during a concert, in which
pieces were chosen (intuitively) by the audience.
Le Car de Thon : In August 2006 a new music ensemble was born in Geneva, Switzerland:
the Car de Thon. But why should one build up a new ensemble when (too) many of them
already exist? First of all because the Car de Thon mixes the qualities of many different
ensembles, qualities of which the most significant is precisely the mixing itself.
Secondly the Car de Thon has a very specific approach to art in general, and to the
people receiving it in particular: the audience. This short article will try to give
a quick outline of the Car de Thon’s main interests and ideas, and demonstrate how
it has the nerves to call itself an “all audiences ensemble” when we only play so-called
contemporary and experimental music and performing arts, which are for some reason
believed to be elitist.
(see the Car de Thon's Philosophy.)
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ces enregistrements sont mises à disposition sous un contrat Creative Commons.
this recordings are under a Creative Commons license.
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